长联从结构上看，可谓匠心独运，以写景抒情为画龙；以叙事议论为点睛。画龙，则紧扣“大观楼”，写出滇池景色的壮阔浩渺，秀丽多姿，有声有色；点睛，则将赫赫的封建王朝，视若苍烟落照里的断碣残碑，批判的锋芒，力透纸背。同时作者寓情于景，以苍烟落照中的断碣残
碑，以萧琴零落、凄风冷雨的自然景物，衬托出一布衣寒士对国家命运的忧虑和对世事的惆怅。长联情景交融，浑然一体。语言精练、优美，感情深沉、含蓄。作者抓住滇池风景最具特征的景物，用既形象又极概括的语言加以描写。上联写景，一句一图，字无虚设。作者巧妙地将历史神话和现实景物的描绘结合起来，使景物描写变得神奇富丽，处处闪射着滇池这颗高原明珠的光辉，它既不同于波涛汹涌的东海，也不同于“春和景明”的洞庭，而是非常切合大观楼所见的景色。下联叙事，援引史实，由有关云南的历史事件，进而联想到封建王朝，洞察到生活的底蕴，触摸到时代的脉搏。对联的写作，在词章、对仗、平仄、音韵方面，同骈文、古诗词中的对偶句一致。关于对仗，古人认为：“言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”孙髯的大观楼长联，上下联不仅文字上对称，在用典上也相对，而在意境上却相反。在用典方面，上联“东骧神俊”等四句，都有“金马隐现”、“双凤翔舞”、“碧鸡啼鸣”等神话传说作据；下联“汉习楼船”等四句，亦有《汉书》、《新唐书》、《元史》等典籍为证。在意境方面，上下两联是相反的。如上联有“喜茫茫空阔无边”，下联有“叹滚滚英雄谁在”；上联有“更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞”，下联有“便断碣残碑，都付与苍烟落照”；上联有“莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳”，下联是“只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜”。完全是两种不同的境界，两种不同的感情，一正一反，相互对照，更强化了悲喜的感情色彩。上联的“气势雄伟”或下联的“情调低沉”使中国对联中“反对为佳”的传统在这里得到充分的体现。无论从哪方面看，孙髯的这180字长联都显现出较高的艺术水平。长联的出现，是明清以来文化发展积淀的产物。长联是滇云诗文集大成之作中最有成就的代表，对以后滇云诗文的创作产生了深远的影响。因此，方国瑜先生视之为“佳作”。
长联一出，赞许之言不绝。道光年间的楹联学家梁钜章的《楹联丛话》收录了这一长联，并评论说：“胜地壮观、必有长联始称，然不过二三十字而止，惟云南省城附郭大观楼楹联一帖，多至一百七十余言，传颂海内。”既指出了孙髯翁开创性的功绩，又道出了长联在全国的广泛影响。方国瑜先生说：“联语吟咏风物，缅怀故实，音节流畅，寄意深远，佳作也。”对这一帖“古今第一长联”，“海内长联第一佳者”，郭沫若曾赋诗赞誉：“长联犹在壁，巨笔信如椽。”[2]
注解：
[1]
张文勋主编：《滇文化与民族审美》，云南大学出版社，1992年版。
[2]
余嘉华：《大观楼长联及作者孙髯》，云南人民出版社，1980年版。
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