姚华，字重光，号茫父，贵阳人。他以诗、书、画名噪京华，而又开出颖拓的艺术天地。诗、词、曲在这里姑且搁下不讲，就先讲书法吧!姚华在北京纵览诸家，见识益广，于是熔铸诸家而卓然自立，风格雄遒茂密，峻朴生动，刚柔相济，真、行、隶、篆、榜书、小字无不精妙。他以“意在笔先，无宥一格”为创作要旨，篆书
古朴自然，隶书庄重雍容，而以楷书和行书最称精绝，以颜书为中枢而四通八达。他的书法理论，集中表现在《书适》一书中，并在若干诗词题跋及书简中见其警语，认为只有“变而不失古法”，才能称为“善法”，形成自出心裁的“我法”。他在《与邵仲威论书》中，一洗历代书家“扬南而抑北”与“崇碑而贬帖”的成见，认为：“羲、献正坐太柔，自唐以来，系名千年，未有一破其围者，顾终不餍人意。而北宗又纯以刚正反之，又何怪其凿枘邪!晚周之金，东汉之石，初唐诸家，正刚柔相调如此，方是缙绅之作，余者质文偏胜，非野则史耳。”姚华论画，必欲“胸无古人，目无今人”，以为“胸无古人则无藩篱，目无今人则无瞻循”。门生郑天挺问画之要，他说：“意在笔先，无宥一格。”姚华自幼喜爱绘画，但４０岁以前规摹古人，４０岁以后自立家数，风疾臂残后作画尝多于书，晚年则“书益精而画益研”，画成之后，乘兴赋诗，题于画上以抒情怀，使诗书画融为一体，时人称之为“三绝”。他喜画牡丹，尤以黄牡丹最为出色，因此之故，时人称黄牡丹为“姚花”，又称姚华为“黄牡丹”。姚华笔下的花卉，多达六七十种，各尽其态，各传其神，诗意盎然，不同凡响，特别是朱笔梅花、没骨菊花和赤小豆汁所绘的牵牛花与雁来红，别开生面，出人意料。他的山水画“层峦叠
烟云郁勃”，结构严谨而不板滞，生机勃勃而富有诗情，能得天然之妙。所作画笺，在北京风行一时，鲁迅先生极为称道。在艺术领域内，姚华别出心裁，独创“颖拓”一路。有人以为颖拓无非是唐代“响拓”的翻版，其实不然，姚华的颖拓，不必穴牖向光，只需对临或背临，其大小可如原本，亦可放大或缩小。颖拓也须勾勒，但不像响拓那样在廓内涂墨，而是以墨填在廓外而留出廓内空白，这大概是与姚华“文章书画皆须从空白着眼”的主张相关联的吧。起初，姚华仅把颖拓当做一种书画之余的墨戏，一时兴起，便以剩墨信手涂抹，后来技艺益精，顿时变成一幅奇妙之作，有点石成金之功效。郭沫若对姚华的颖拓十分赞赏，他在《再跋姚茫父颖拓》中写道：“茫父颖拓实古今别开生面之奇画也。传拓本之神，写拓本之照，有如水中皓月，镜底名花，玄妙空灵，令人油然而生清新之感。”
在贵州近代的画坛上，桂百铸的画颇负盛名，他用传统笔法写真山真水，生机盎然而又古朴清雅，介乎似与不似之间，格外发人遐想，动人情怀，所作《蒙台华氏别业图卷》、《花溪揽胜图卷》等画，景色相映成趣，如美人临汝，如春风拂水，兰圃飘香，令人心旷神怡。宋呤可、王渔父、方小石、孟光涛是贵州近代知名的画家。宋呤可的画，无论是古装仕女或八仙醉酒，无论是桂林山水或侗乡苗寨，抑或是溪牛悠游、雄鸡振羽、昂首苍鹰、傲雪红梅，都充满生活的情趣，富有激情，善于把握生活中耐人寻味的妙趣，受到国内外好评；王渔父的花鸟画，清新悦目，《月夜飞鸟》、《虎啸》、《春雨鸠鸣》、《梨花鱼》、《枝上轻歌》等图，都颇能解花情鸟语，具有强烈的音乐美和情态美，格外惹人怜爱。方小石的花鸟画，自然凝炼，意味深长，笔墨明净、泼辣，花鸟天真稚拙，彼此间有一种生动自然的呼应关系；孟光涛的山水画，以虎劈皱为主体，善于表现贵州千山万壑之美，层次分明，有立体感和动态感。书法方法出众的，有吴道安与陈恒安，合称“二安”。吴道安善楷书，大字端庄雄伟、开张跌宕，小楷秀美清雅，颇得石庵风神而兼采颜、虞笔意，尤精于行草，得心应手，挥洒自如，好似峭崖苍松、云海蛟龙；陈恒安的书法，成就很高，不但国内享有盛誉，而且扬名海外，其作品无论正、草、隶、篆皆无险怪之笔，亦无做作之态，平中见奇，精微沉雄，深厚而有个性，篆书尤具特色，具有古朴清艳、外柔内刚的特点，行书于宽博中复显刚劲，草书清润、潇洒而沉着，在当代书林中独树一帜。
贵州人在省外成名的书画家，有张寒杉、邱石冥、萧娴、谢孝思、袁小
张寒杉，名张靖，字仲民，号木鸡散人，万树梅影庵主，光绪五年（１８７９年）生于贵阳，喜诗文、金石，尤擅书画，书法熔《石鼓文》、《石门颂》、《石门铭》为一炉，兼有雄浑、开张、飘逸的特点，于欹斜中求平正，于凝重中显飞动，左顾右盼，气韵贯通，又善画松、竹、梅及山茶、水仙，独具匠心，明丽清雅。抗战期间，杨虎城将军慕其名而聘请入陕，解放后任西北历史文物研究会副主任、中国美术家协会西安分会主席、陕西省文史馆馆长，有《篆隶心影》、《张靖墨迹》、《张氏绘画作品集》、《梅影庵小印存》等传世；邱石冥，贵州石阡人，从１９２４年创办京华美术专科学校开始，长期从事艺术教育工作，担任故宫国画研究室导师，京华艺术学院、西北艺术学院和内蒙古师范学院教授，主张中国画与西洋画“分途扬镳，各极其妙”，但在认真师法古人的同时，注重写生；萧娴，贵阳人，１９２３年移居上海后从康有为习字，见识益广，书艺益精，擅长隶、行、篆诸体，隶书于雄健恣肆之外更有一种含蓄蕴籍之美，行书雄深苍浑而勇于开拓新的境界，篆书体势苍浑古朴，好作擘窠大书，尤以行楷榜书最具代表性，是国内一流的女书法家；谢孝思，贵阳人，以书画闻名于世，曾任重庆社会教育学院教授、正则艺专教授，解放后任苏州市政协副主席、市文联副主席，擅长山水、花卉，《工笔牡丹》有“腴而明，艳而清，柔而贞，姿窍渺而端凝”之妙，书法以清雅的楷书为上。曾任云南省文联副主席、中国美术家协会云南分会主席、云南艺术学院院长的袁晓岭教授，是贵州普定人，善画孔雀，又精于雕塑，皆能“随色象类，曲得其情”，在国内外颇有声誉[4]。
注解：
[1]白坚：《杨文骢传论》，上海人民美术出版社，１９９０年３月版。
[2]陈训明：《郑珍的书画艺术》（载《贵州文史丛刊》，１９８４年２期）。
[3]张双锡：《莫友芝的书法艺术》（载《贵州文史丛刊》，１９８２年４期）。
[4]陈训明：《贵州书画家简论》，贵州美术出版社，１９８６年１１月版。
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