抚河戏是流行于抚河流域的临川、金溪、宜黄、南城、广昌等县的一个地方大戏剧种。它由各种腔调汇集发展而成。
早期抚河戏以弋阳腔、青阳腔为基础，明中叶后，这两种腔调在当地相继流行。继其后兴起的是海盐腔和昆腔，当时“吴讴越吹”、“土伶皆农隙习之”，可见盛行繁荣的情况。不同声腔的汇合，使得
抚河戏形成高腔和昆曲的混合班，其音乐曲调都属南北曲系统。在演出剧目上，抚河戏也分有高腔大戏和昆曲剧目。
清乾隆年间，宜黄腔传入临川，抚河声腔体系又趋丰富，增加了二凡曲调和来自赣剧饶河班的西皮曲调。新声腔的加入，促使原有高腔剧目唱腔发生重大变化，原来唱高腔的传奇戏多改成宜黄腔演唱，这些戏均属于宜黄腔早期剧目。另外，抚河戏还从徽剧和汉剧中吸收了一些剧目，以丰富自己的演出。
抚河戏戏班在道光后分为昆腔和乱弹两种，戏班称号只限于临川县，而在南城的一支更名为建昌班。由于没有得到较好的保存，1920年后随着各个戏班的分散，抚河戏逐渐失传。
吉安戏，旧称吉安大班，主要流行地区在吉安、吉水、峡江、万安、安福、莲花等地，东至抚州，南迄赣州，西边至湖南东部一带也有吉安戏活动的痕迹。
吉安由于地处弋阳腔向广东、湖南发展的必经之地，因此当地弋阳腔盛行，高腔剧目多为弋阳腔连台大戏。明万历后，安徽传来“徽池雅调”的高腔，之后又出现来自江浙地区的昆腔班演出活动，到清康乾年间，高腔、昆腔融合，奠定了吉安戏声腔系统的基础。
清中叶以后，乱弹诸部兴起，吉安戏声腔得到更大程度的发展，基本剧目以二凡、西皮腔为主，而兼唱高昆。融各类声腔于一体的吉安戏，形成了既有高腔、乱弹的刚健、高亢、豪放，又有昆曲绮丽、清婉、典雅的音乐风格。角色行当上，吉安戏沿袭三行九角的建制，此后脚色稍有增加。演员表演形成一定程式，念白则为上韵的吉安官话。
清末以后，吉安戏受湖南长沙湘剧影响，有“汉调”别称，民国时又兼唱安徽梆子，声腔体系十分庞大。由外来剧种共同培育起来的吉安戏也受到外来剧种的挤压。抗日战争后，在京剧的冲击下，吉安戏各个戏班纷纷改唱京剧，逐渐走向衰落，目前已经失传。
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