欧阳修又是当时重要的诗人。针对西昆体的空洞雕琢的形式主义倾向，欧阳修的诗歌十分注重反映现实生活，反映国家大事。如《食糟民》把“日饮官酒诚可乐”的官吏与“釜无糜粥度冬春”的贫民对比，并对“我饮酒，尔食糟”的不平现象提出批评。在《奉答子华学士安抚江南见寄之作》中，通过对时弊的具体剖析，提出了对国
家大事的诸多见解，尤其是对改革朝政提出了自己的主张。在《崇徽公主手痕诗》中，他面对统治者的腐败无能，深有感触地唱道：“玉颜自古为身累，肉食何人与国谋!”
欧阳修是改变宋初诗风的重要人物之一，这来源于他对“气格”的提倡。叶梦得《石林诗话》说：“欧阳文忠公诗始矫昆体，专以气格为主，故其言多平易疏畅，律诗意所到处，虽语有不伦，亦不复问。”他的诗歌既有似李白的一面，也有似唐人平淡清新而又情韵深长的一面，又有似韩愈好议论、重铺排、诗句散文化的一面。他在广泛师法前人的基础上，融会贯通，自成一家。正如钱钟书《宋诗选注》中所说的：“(他)深受李白和韩愈的影响，要想一方面保存唐人定下来的形式，一方面使这些形式具有弹性，可以比较的畅所欲言而不至于削足适履似的牺牲了内容，希望诗歌不丧失整齐的体裁而能接近散文那样的流动潇洒的风格。”如《春日西湖寄谢法曹歌》：
西湖春色归，春水绿于染。群芳烂不收，东风落如糁。参军春思乱如云，白发题诗愁送春。遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。万里春思尚有情，忽逢春至客心惊。雪消门外千山绿，花发江边二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春头已白。异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。
诗中既有唐人平淡清新的格调，又有李白诗歌的豪放，诗句又如韩诗精于锤炼，而抒发的又是自己的情怀。他实际上为宋诗的发展作了可贵的探索。
欧阳修又是北宋著名的词人，他和晏殊、晏几道、张先齐名，被后人称为宋词“四大开祖”。
欧阳修的词集现存的有三种：《六一词》、《醉翁琴趣外编》及南宋罗泌编次的《欧阳文忠公近体乐府》。除去各集中互见的篇章，三本所收，约260余首。其中尚有一些和他人词集互见之作，还有一些疑伪之作，但鉴别较困难。即便除去这些作品，欧阳修存词之多，也超过了他以前的所有词人。欧阳修的词深受五代词坛大家冯延巳的影响，清人刘熙载《艺概·词概》说：“冯延巳词，晏同叔(殊)得其俊，欧阳永叔得其深。”这种特点在他那些写男女情爱、离愁别恨、歌舞宴乐的词作中又尤为突出。这类作品占现存欧词四分之三左右。和欧阳修诗文所表现的庄重严肃不同，欧词表现欧阳修情感的另一面。和南唐艳词一样，欧词也大量描写了这类传统题材，且词调也以小令为主，但和南唐词又有所不同。冯延巳词中写男女相思、别恨离愁时，往往偏重于人物心理活动的刻画。欧词继承了这一特点，但在具体的艺术表现中则更加深沉委婉，真挚动人，语近意深。这一点对后来的秦观、李清照等著名词人影响很大。如《踏莎行》：
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
又如《蝶恋花》：
庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过鞦韆去。
这些词风格清新，色调鲜明，情思深远，人物心理刻画委婉细腻，历来都被认为是脍炙人口的篇章。
欧词中还有一部分直接表现个人抱负的作品，如题咏颍州西湖的十首《采桑子》、极负盛誉的《朝中措·送刘原父守扬州》，意境开阔豪放、苍茫雄浑，表现的已不再是晚唐五代词中那种轻歌曼舞中的愁思，而是作者坦荡的胸怀和对社会人生的深沉感喟，这实际上已开后来苏轼豪放词的先声。
欧词在形式上也有许多特点。欧词用调多，也有一些慢词，一部分词中还吸收通俗生动的口语，这些对后来宋词的发展，都起到了积极的作用。
实习编辑 白文军 海丽苏
内容把关 白嘎达
