此诗描绘了在太华寺鸟瞰滇池和昆明城所见的滇池倒影、森林翠盖、寺古烟静、桑麻遍野、万家春色诸景观，尾联感慨万千，诗人认为不必为佛家的告诫伤感，且喜这生机勃勃的人间。全诗思绪乐观，感情清新，饱含对自然美的赞赏和寄情于山水的意绪。赵藩称其诗
“清真雅隽，自成一家。如宋广平之赋梅花，其人品即在色香臭味中矣”。
滇南地区，陈表和雷跃龙也值得一提。陈表是玉溪的第一位进士，曾任浙江监察道监察御史，不徇私情，有“铁面御史”之称。著有《草池录》，今佚，《玉溪文征》录其诗51首，文11篇。陈表在江南为官时，与唐琦友善，归云南后，唐琦从游杨升庵，陈表亦因唐琦而结识升庵，同游同吟。曾有《同太史杨升庵游海宝寺次韵》等诗留下。陈表为官时，曾行走于大江南北，常籍途中景物抒怀。他的《道中清明》、《途中细语》、《途中暝色》等诗便是这样的作品，其中不乏佳句。如《道中清明》诗：“客路清明春树红，绿江晴鸟迥鸣风。楚天水渺青连草，滇国风高入碧穹。鸿雁漫于何处会，菊松遥喜故园逢。东郊那事鸡相斗，傍柳看花自策骢。”从江南归滇，对途中的景物描写渗透着对故乡的热爱，悠闲中含喜悦心情。他的《港口驿水亭次陈峰侍御》：“松雾含龙势，竹风弄壮音。壮怀今日负，幽赏古人心。宦辙多年寂，归怀对酒深。”在景物的描写中寄寓了人生哲理，是有了相当丰富的人生阅历之后的感悟。
雷跃龙，字伯麟，万历己未(公元1619年)进士，历官至礼部尚书、刑部尚书。著有《葵谷草》、《逸馀集》等，今佚。《玉溪文征》存诗88首，文3篇。雷跃龙生长于玉溪，对玉溪情有独钟。其《玉溪桥》、《玉溪杂兴》、《九龙池倚树问溪》等诗，别开生面，对晴川富饶，被誉为滇中江南的玉溪进行讴歌。其《玉溪杂兴》诗之一云：“坐卧玉溪沙畔，啸歌白石江边。树头树底秋色，桥北桥南晚烟。”另一首：“前溪花满草满，隔岸云宽水宽。一树苍梧未老，千家明月惊寒。”此诗用清疏淡雅，语言清丽的六言绝句，来题咏玉溪，如诗中之画。此外雷跃龙的《昆池篇》也非常有名，这首题咏滇池的长诗，全诗七十多句，四百八十余字，被认为是滇池咏景诗中气势最为宏阔壮伟的一首长歌行。“汉家欲拟昆明池，油幢秀鹄晚风吹。于今池上波独阔，枉度清霄鼓角时。五更鼓角三更歇，石鲸骧首窥明月。野凫画鹢寂无声，十里芙蓉连夜发。芙蓉万朵柳千条，双堤一境照花桥。三三五五菱歌女，暮暮朝朝燕子桥……”(以下略)诗人以非常富丽绮艳的语言，酣畅淋漓的感情，飘渺奇特的想像描绘滇池，赞美滇池，吟颂滇池，从头至尾，浩歌慷慨；字里行间，情奔意走；全诗无不饱蘸诗人对祖国山河和故乡风物的爱，读之让人感染和激励。诗中还有一种浪漫主义的精神，情绪昂扬，幻想高远，境界瑰伟，用语绚烂，使全诗在五彩缤纷的形式中始终贯穿着豪迈的热情，真像是一篇南中的海赋或滇海的离骚。此诗在艺术表现方法上也很别致。全诗每四句一韵，内容上也告一小段落，算一章；每章换一韵，用轱辘韵的格式，一出一入，一平一仄，循环至篇末。而每一章的首句，内容衔接上一章末句，这样，使形式与内容紧密结合起来，读之觉韵味回旋，音节铿锵，波澜层层起伏，余音不绝如缕，具有一种音乐性的形式美。全诗一共18章，计18韵，辗转到底，一气呵成，使人不得不叹服作者在诗的艺术性方面功力之深，琢磨之克勤。此外诗中句式的流走多变，语言的丰富华美，想像之奇异璀璨，描绘之色彩浓郁等都称大手笔，难怪前人已有“似此惊才绝艳，而传作无多，益堪宝贵”的评语。
网页编辑：金湖
内容把关：白嘎达
